中国古代文学史2知识点摘要
中国古代文学史二一、名词解释1.江西诗派：江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派，江西诗派有一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗是 黄庭坚、陈师道和陈与义。 得名于吕本中的 江西诗社宗派图 。 领袖是黄庭坚， 其它主要人物有： 黄庭坚、 陈师道、陈与义、韩驹等。江西诗派的特色有三：一是诗派为观念性的社集；二是以风格和师承为判断的根据，非地域之划分，入诗派的并非都是江西人；三江西诗派是元佑学术的一部分，是作为“ 绍述 ” 政治的 对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切的联系。2.江湖诗派：南宋后期继永嘉四灵而兴起的一个诗派。大都是一些落弟的布衣文士或不得志的末宦。由于 功名上不得意，进退无据，当时相当流行，张琦、周济、董士锡、周之琦等积极追随，形成了声势浩大的 常州词派。13. 茶陵诗派：成化至弘治年间，李东阳以内阁大臣的身份主持诗坛，追随者趋之若骛，形成了一个以李 东阳籍贯命名的茶陵诗派。诗风仍属台阁体余波，但李不满于台阁体的无病呻吟、千篇一律的纤弱文风， 主张以杜甫的诗风来加以匡正，并且注重诗歌语言的艺术，具有脱离台阁体公式形式的意义，成为从台阁 体向前七子之间的过渡人物。14. 公安派：指明代后期以袁宏道为首，包括袁宗道、袁中道在内的文学派别，因他们三兄弟是湖北公安 人，故称 “ 公安派 ” 。他们以李贽的 “ 童心说 ” 为指导，提出了 “ 独抒性灵，不拘格套” 的主张，用 “ 独抒性灵 ” 来 反击文学领域中理学的束缚，找到了以独创的精神来只得流转江湖，靠献诗卖艺维生，或游走干谒公卿权 贵之门，或结友招群于市井乡间，在相互唱和酬咏中消磨岁月，形成一种彼此相近的作诗习气。当时有书商陈起与江湖诗人相友善，刊刻江湖诗集，后以江湖集内诗气味相似，故称之曰江湖诗派。3. 国朝文派：金世宗大定和金章宗明昌年间，金与南宋议和，偃武修文，建学养士，于是涌现出一批在金 朝领土上成长起来的作家，如蔡珪、 党怀英、王庭筠以及王寂等，他们的创作风格不同于由宋入金的文人，属于真正的金代作家，使金代文学的发展进入了自具风格的新时期。元好问在其所编的中州集中将他 们归为 “ 国朝文派 ” 。4. 唐宋派：是出现在明代中期嘉靖年间，以反驳李梦阳、何景明为代表的前七子的复古理论为主要目标的 文学流派。要代表人物是王慎中、唐顺之、茅坤和归有光。其基本观点是反对以文采取代道统，主张恢复 唐宋时的散文传统，倡导文道统一。5. 阳羡派：清初陈维崧的词师法苏、辛，尤其接近辛弃疾的豪放苍凉词风。因陈维崧是江苏宜兴人，宜兴 古地名称 “ 阳羡 ” ，所以以陈维崧为代表的词派被称为“ 阳羡派 ” 。属于这一词派的还有曹贞吉、蒋士铨等。6. 浙西派：清初朱彝尊推举南宋姜夔、张炎一类婉约词人之作，认为张炎所说“ 清空 ” 境界为作词的最高标 准。在实际创作中，比较注重词的格律和技巧，而对词的意境和内容有所忽略。他的词论主张和词作受到许多浙西词家的认同，许多人都以朱彝尊所标榜的姜夔和张炎为楷模，一时此风大盛，其影响波及康熙、 雍正、乾隆三朝百年词坛。后来龚翔麟选朱彝尊、李良年、李符、沈嗥日、沈岸登及其本人的词为浙西 六家词，遂有 “ 浙西词派 ” 之名。7. 桐城派：清中叶最重要的散文流派，因其代表人物方苞、刘大櫆、姚 鼐都是安徽桐城人，所以被称为“ 桐城派 ” 。其散文理论的基本特征是：以程朱理学为思想基础，以为清王朝政权服务为目的，以先秦两汉和唐宋八大家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统散文 理论。方苞是桐城派的创始人，其散文理论的核心是“ 义法 ” 二字；姚鼐使桐城派理论更加完整和系统化， 提出了义理、考证、文章三者兼备的理论，并在自己周围形成了一个庞大的作家队伍。8. 阳湖派：嘉庆年间，当桐城派极盛之际，恽敬和张惠言接受桐城派理论影响，对桐城派的理论作了一些 修正，产生了一定的影响，因他们二人及其大部分追随者都是阳湖人，故被称为“ 阳湖派 ” 。 9. 宋诗派：道 光、咸丰之际， 诗歌在题材上发生了重大变化，同时，诗体、作诗之法也发生了重大变化，其方向是“ 宗宋 ”或“ 学宋 ” 。故民国后论者以宋诗派或宋诗运动称之。所谓“ 宋” 与“ 宋诗 ” ，概指以苏轼、黄庭坚为主的宋人诗 风，上溯开启宋代诗风的杜甫及韩愈。“ 学宋 ” 大体上是提倡以学问补充性情之不足，以文法入诗，同时以 宋诗的开拓精神去扩大表现范围。10.汉魏六朝诗派：清道光咸丰时期，湘人王闿运别树一帜推尊汉魏六朝诗歌，史称汉魏六朝诗派，亦称湘 湖诗派。王闿运论诗自尊八代，明言复古，其所作，亦刻意模仿，各种拟作层出不穷。但后世论者一致指 认其诗墨守古法。这表明拟古之倡在时代巨变中已无出路，故随着此派另外两位作者邓辅纶、高心夔的下 世，湘湖诗派亦告式微。11. 湘乡派：桐城派中兴之主曾国藩为湖南湘乡人，由于曾对桐城派的承续和改造，既在一定程度上适应 了时代变迁和文风转换对散文的需求，又为桐城派所讲求的身心义理之学培土固基。曾的散文学识宏通， 持论坚劲，入情切理，骈散杂厕，声采炳焕，为其弟子服膺，故形成并兴盛于同治年间的曾氏及其门生弟子被人称为湘乡派。12. 常州词派：嘉庆时期，常州人张惠言与其弟张琦及周济等崛起于词坛。张惠言从内容质实的角度主张 恢复风骚传统，强调比兴寄托。为了矫正阳羡派的粗犷和浙西派的轻弱，他提倡“ 以国风、离骚之情趣，铸温、韦、周、辛之面目” ，要求词要通过比兴手法达到“ 贤人君子幽约怨悱不能自言之情，低徊要眇以喻其 致” ，并要求文辞之 “ 深美闳约 ” 的体式。由于张惠言的重大影响，这种理论在 表现个人真情实感这一文学的最高境界，主张创新，比较重视文学的时候精神，在诗歌的抒情方面取得了令人瞩目的成就。15. 竟陵派：由于仿效公安派的诗歌日益显露出“ 陋” 、“ 俚” 的弊病，所以有竟陵派出来 加以匡救。竟陵派因其首领钟惺和谭元春都是湖广竟陵人而得名。他们继承了公安派关于抒发“ 性灵 ” 的文 学主张，但他们认为“ 性灵” 不来自诗人的胸臆，而来自古人的篇什，所以他们主张“ 引古人之精神，以接后人之心目 ” ，追求一种孤僻的情怀。在艺术上，他们不满于公安末流的浅易风格，力倡所谓“ 幽深孤峭 ” 的风 格，不惜用怪字，押险韵，有意破坏语言的自然之美。使其作品佶屈聱牙，刁钻古怪，走向了极端。16. 清雅词派：指南宋中后期词坛崛起的一个词派。此词派的开山大师是姜夔。他在题材内容方面主要承 袭周邦彦词写恋情和咏物的传统，在词的格调、意境方面有新的开拓，格调高雅，词境疏朗开阔，以其“ 清空” 、“ 骚雅 ” 的风格特色，成为南宋雅词的典范。此后，自吴文英、史达祖至王沂孙、张炎、周密等均沿此 路作词。在遣辞和音律上益求清丽工整，重咏物，多用典，追求人工之巧，使词由共赏变为纯粹的文人吟 唱。他们的作词途径和特色虽各有不同，但追清趋雅却是共同的。17.苏辛词派：北宋词中的豪放词派。南宋伟大爱国词人辛弃疾，一生以英雄自诩，其稼轩词充分表现了他 的英雄抱负，补襟怀磊落，慷慨淋漓，将气高天下的东坡词风在南宋发扬光大，加之与当时渴望恢复的国 势民情相推移磨荡， 又与南渡初期的张元幹、颖孝祥诸家的词风相翕合，又有陈亮、 刘过等词人追步唱和，遂形成气势磅礴、悲凉感愤的苏、辛词派。18. 西昆体：是北宋初期影响极大的诗歌流派。有广狭二义，狭义单指其近体律诗，广义兼指其四六文。 西昆之名，因创始诸人在秘阁唱和的诗集称西昆酬唱集取玉山、册府之意。共收诗人十七位，皆西昆健将，而以杨忆、钱惟演、刘筠为魁首。杨、刘齐名，当时影响很大。19. 山谷体：黄庭坚自号山谷道人，杨万里在诚斋诗话中称黄庭坚诗为“ 山谷诗体 ” ，严羽沧浪诗话 将其列为 “ 山谷体 ” 。其基本特征是求生避熟和求雅脱俗。艺术特点有三：1.以学杜为宗旨，重视句法，发展 拗句、拗律体制；2.强调无一字无来处，用典以故为新，变俗为雅，长于点化铸造，富有思致和机趣；3.好奇尚硬，造语洗净铅华，独树隽旨，风格生新瘦硬峭拔，但兼有浏亮芊绵的一面。20. 后山体：陈师道号后山居士，著有后山集。作诗学黄庭坚，学力专精，讲苦吟，求奇拙，标举“ 宁 拙勿巧，宁朴勿华 ” ， 力求简省字句以摈弃华丽辞藻。其诗均为呕心沥血之作，其锤炼辛苦处与黄庭坚无异，但因其缺乏华采而唯余瘦硬。他的诗被称为“ 后山体 ” 。21. 半山诗：半山，是王安石晚年在江宁居住的地方，他这个时期的诗歌被编订为半山集，亦称为 “ 半 山诗 ” ，主要体裁是绝句。22. 简斋体：即指陈与义的诗。陈与义号简斋，著有简斋集。其诗学杜甫，又深受苏轼、 黄庭坚、 陈师道的影响。 他虽也重视句法， 造语凝炼， 但并不株守江西诗派成规，能突破黄、 陈瘦硬诗风的局限，主张“ 不可有意于用事” ，以直致、浅语入诗，去繁缛，尚简洁，注重白描和诗歌的恢 弘圆融，形成了雄浑沉郁的独特诗风，为当时诗坛新添一格。他的诗歌被称为“ 简斋体 ” ，对宋诗发展作出了贡献。23. 稼轩体：辛弃疾号稼轩。是一位具有英雄气慨的词人，才气纵横，笔力超拔。他的词不仅内容丰富， 而且有极大的开拓和创新。他以散文句法入词，以经子诗赋之语入词，以词说理，带来了词体的大解放。无论作长调或小令，都充分表现了自己的才情和体现了自己的人格。他继苏轼之后极大地开拓了词境，使 词在与乐分离之后，仍能够作为一种内容充实，、形式多样化的新体格健诗独立存在。他的词不仅“ 横绝六 合，扫空万古 ” ，而且 “ 包罗万象 ” 。这种在宋代词坛别开生面、既慷慨豪放又温婉妩媚，而以豪放悲壮为主 导风格的词，人们称之为“ 稼轩体 ” 。24. 易安体：李清照号易安居士。其词艺术成就很高，在当时就广为流传，被称为“ 易安体 ” 。特点有三： 1. 用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词，以寻常语度入音律是其最突出特点；2.既融入家国兴 亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调；3.倜傥的丈夫气，其作词既有女性的温柔和明慧，又有一般女子缺乏的俊爽开朗，能把婉约的情思与超脱的襟怀融合在一起，婉约而不绮靡，柔中有 刚，蕴含着激昂豪迈之气。25. 诚斋体：杨万里号诚斋。以日常生活中的小情趣为题材，以师法自然的白描手法写诗，具有想象新奇 风趣，语言通俗明快，风格流转圆活的特点，一改宋诗瘦硬生涩的旧格，成为南宋诗风转变的一个关键。 其所创诗歌，被称为“ 诚斋体 ” 。26. 铁崖体：元代后期著名诗人杨维桢号铁崖，他所作宫词、竹枝词和古乐府在当时极为流行，世称“ 铁崖 体” 或“ 铁体 ” 。风格香艳绮靡。27. 台阁体：明永乐至天顺年间，以宰辅权臣杨士奇、杨溥和杨荣为代表的一批文人垄断了文坛。他们的 创作内容以、歌功颂德为主旨。所用文体以诗为主，兼及散文，其中除朝廷诏令奏议外，多属应 酬、题赠或应制、颂圣之作，风格雍容华贵，典雅工丽。由于他们均为台阁重臣，地位特殊，故使这种文风在社会上风靡一时，以致沿为流派，称台阁体。28. 同光体：晚清宋诗运动之第三期。他们不明言宗宋而称“ 不墨守盛唐 ” ，即以学宋为主，而不以此自限。 称“ 同光 ” 乃出于标榜，以上承道光、咸丰以来的宋诗传统自居，其实“ 同” 字所指同治并无着落，改称“ 光宣 ”更切实际。这派诗人的创作多始于光绪中叶以后，故同光体即是指称光绪、宣统以至民国后的宋诗派。同 光体诗人中以陈三立成就最高，沈曾植、郑孝胥等为重要员。29. 新文体：梁启超倡导文界革命，但比提出文界革命口号影响更大的是他本人的散文创作。至1902 年， 梁启超在清代学术概论中正式提出“ 新文体 ” 一词。这种 “ 新文体 ” 从语体上说，是一种介乎文白之间的 文体；从文体上说，是打破各种文体界限，将议论与叙事、抒情相结合，富于逻辑性、富于鼓动性的长篇 新体散文；从写法上说，是打破各派文章家法，采用一切能用的、有用的古文、骈文、辞赋、佛典、语录、八股文、西学译文、日本文的词汇、句式、体制，形成兼采众长而又独具一格的写作方法。30.东坡体：即指宋代苏轼的诗歌。其诗于情无所不畅，
