中国古代最著名的书法家

中国古代的最著名书法家1、王羲之 (303-361 ，一说 321-379) 投资王羲之书法要学习书法史，将他的书法和两汉、西晋书法相比较，可以发现王羲之书风最明显特征是用笔细腻，结构多变。王羲之最大的成就在于增损古法，变汉魏质朴书风为笔法精致、美仑美奂的书体。草书浓纤折中，正书势巧形密，行书遒劲自然，总之，把汉字书写从实用引入一种注重技法，讲究情趣的境界。他的行草书又被世人尊为“ 草之圣 ” 。没有原迹存世，但法书刻本甚多。有章草豹奴帖、十七日帖、寒切帖，小楷黄庭经、乐毅论、东方朔画赞。王羲之的传世墨迹可以让你对“ 精彩绝伦 ”四个字有深刻的体会。2、王献之 (344 386) 收藏鉴定王献之书法可将其和王羲之比较，父子在书法上各有千秋，羲以真行为显， 献则以行草为能。“ 二王” 最有创新意义和存在价值的，是其流美飘逸的行草书。王献之不为其父所囿，别创新法，英俊豪迈，自成一家，令人刮目相看。可惜天妒其才，42 岁就过早病卒。王献之有章草七月二日帖，其小楷书以洛神赋十三行为代表，用笔外拓，结体匀称严整，如大家闺秀，姿态妩媚雍容。其行书以鸭头丸帖最著。3、张旭 (675 750？) 张旭的书法以草书成就最高。他自己以继承“ 二王 ” 传统为自豪， 字字有法， 另一方面又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落、变幻莫测的狂草，其状惊世骇俗。辽宁省博物馆藏有草书古诗四首墨迹本，传为张旭狂草之作。通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。4、颜真卿 (709 785) 颜真卿的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“ 颜体 ” ，与柳公权并称“ 颜柳 ” ，有 “ 颜筋柳骨 ” 之誉。其楷书熔铸古今，传世墨迹有祭侄文稿、刘中使帖、自书告身帖等。雄浑豪迈，一幅盛唐气象。特别是祭侄文稿，其原迹藏台湾故宫博物院。写得凝重峻涩而又神采飞动，笔势圆润雄奇，姿态横生，纯以神写，得自然之妙。颜真卿的传世书迹极多，这值得收藏家和投资者重视，或许在民间会有新的发现，但要认真辨伪。5、怀素 ( 公元 737？) 投资怀素书法作品，鉴定时要了解他的风格并非全部相同，大致可分为3 种：一是尚未完全摆脱前人作风的：如圣母、食鱼、苦荀、藏真、诸帖，保留晋法甚多，圣母帖且多有颜真卿作风。二是他自成一家的作品，如清净经、四十二章经、自叙帖(堪称标准的怀素书)。三是循和平澹的书风，如小草千字文，与其狂肆作风大异其趣，完全换过一番面目，也可说是他过人之处。鉴定时还可参照唐代文献中有关怀素的记载，如：“ 运笔迅速，如骤雨旋风，飞动圆转，随手万变，而法度具备 ” 。怀素的狂草千变万化，下笔连绵不绝，鼓荡而下，又不离魏晋法度。如自叙帖、食鱼帖、苦笋帖。他与张旭比肩，合称“ 颠张狂素 ” 。其圣母帖、小草千字文，则冲和雍雅，尚有几分章草意味，可窥其草法变化之来源。6、苏轼 (1037-1101) 鉴定苏轼书法特点要把握两点:一是用笔多取侧势，二是结体扁平稍肥。这与他握笔的姿势也很有关系，苏轼执笔为 “ 侧卧笔 ” ，即毛笔侧卧于虎口之间，类似于现在握钢笔的姿势，故其字右斜，扁肥，代表作有黄州寒食诗帖、新岁展庆帖等。苏轼绝大部分的字都相当平实、朴素；虽然外形左低右高的特征和较为整齐的章法自李北海处来，但一股汪洋浩荡的气息是他个人的特点，就像他渊厚的学问一样。神龙变化不可测，他偶露一下手笔的黄州寒食诗帖就已惊天动地了，书法用笔、墨色也随着诗句语境的变化而变化，跌宕起伏，气势不凡而又一气呵成，达到“ 心手相畅 ” 、几近完美的境界。黄庭坚将苏轼书法分为早、中、晚三个时期：早年姿媚、中年圆劲、晚年沉著。其代表作有天际乌云帖、洞庭春色赋、中山松醪赋、春帖子词、爱酒诗、寒食诗、蜀中诗、醉翁亭记等。7、黄庭坚 (1045-1105) 字鲁直，号山谷道人，涪翁，世称“ 黄山谷 ” 。黄庭坚书法的最大特点是重“ 韵” ，持重风度，写来疏朗有致，如郎月清风，书韵自高。苏书尚天趣，黄书尚韵味；黄书结体取纵势。他与苏轼一起将宋代书法的人文气推向高峰。他的行书，如松风阁、苏轼寒食诗跋，用笔如明代冯班钝吟杂录所讲：“ 笔从画中起，回笔至左顿腕，实画至右住处，却又跳转，正如阵云之遇风，往而却回也。” 他的起笔处欲右先左，由画中藏锋逆入至左顿笔，然后平出，“ 无平不陂 ” ，下笔着意变化；收笔处回锋藏颖。善藏锋，注意顿挫，以“ 画竹法作书 ” 给人以 “ 沉着痛快 ” 的感觉。其结体从柳公权的楷书得到启发，中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸，如荡桨、如撑舟，气魄宏大，气宇轩昂。 其个性特点十分显著，学他的书法就要留心于点画用笔的“ 沉着痛快 ” 和结体的舒展大度。黄庭坚书法博采众长，结体中宫紧凑而外围宽博，用笔左右纵横，如摇双橹。其代表作有书李白忆旧游诗帖、诸上座帖、松风阁诗卷、花气蕉人诗帖等。花气蕉人诗帖笔势苍劲，拙胜于巧，肥笔有骨，瘦笔有肉，“ 变态纵横，劲若飞动” 。其美韵不亚于行楷书。黄庭坚的草书书法，深得张旭、怀素草书飞动洒脱的神韵，而又有自己的风格。用笔紧峭，瘦劲奇崛，气势雄健，结体变化多端。8、米芾 (1051-1107) 米芾的书法在继承“ 二王 ” 书法传统上下过苦功，能够登堂入室。真、草、隶、篆、行都能写，而尤以行草书见长。他自称“ 刷字 ” ，是指他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力，追求“ 刷” 的韵味、气魄、力量，追求自然。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点，快刀利剑的气势。米芾的功力是最深厚的，由唐人而上溯魏晋、更上溯战国，形成他独特的精彩生动、跳跃逸宕的笔法，将其为人的性情与写字时的感受发挥无遗。米芾用笔如画竹，喜“ 八面出锋 ” ，正侧藏露，长短粗细，体态万千。结字也俯仰斜正，变化极大，并以欹侧为主，表现了动态的美感。米芾的代表作有论草书帖、苕溪诗卷、蜀素帖、珊瑚帖、拜中岳命诗、虹县诗帖等。9、蔡襄 (1012-1067) 世人评蔡襄行书第一，小楷第二，草书第三。与苏轼、黄庭坚、米芾，共称“ 宋四家 ” 。蔡襄为人忠厚正直，知识渊博。他的字“ 端劲高古，容德兼备” 。颜真卿自书告身跋得鲁公笔法而修于鲁公书，可为楷则。蔡襄书法得力于二王、颜、柳，作品有万安桥记、扈从帖、思咏帖、入春帖等。10、赵佶 (1082 1135) 北宋末年的宋徽宗皇帝赵佶虽说政治昏庸，惑于道术，却是艺事超群，书画兼精。他的书作笔致清朗，点画瘦劲俊美，飘飘乎宛若仙风道骨，真如不食人间烟火。这种书风的形成，除了他在书法方面确有功力外，大概和他精神上对于道教的向往，也不无关系。他的书法，早年学薛稷、黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛(薛稷、薛曜 )，形成自己的风格。特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些连笔字像游丝行空，已近行书。宋徽宗崇尚艺术，是历史上最著名的皇帝书画家，其所创书体 “ 瘦金书 ” ，顿挫有致，挺秀清雅，别具一格，代表作有瘦金千字文、草书千字文、草书团扇等。11、赵孟頫 (1254 1322) 赵孟頫尊崇王羲之，一生不改其姿势。其作品清秀遒劲，前后一贯，没有丝毫畏缩不前的迹象。其书画兼善，书法则诸体皆工，尤以楷书和章草见长，代表作有胆巴碑、七绝、兰亭十三跋等。12、文徵明 (1470 1559) 文徵明书法各体无一不精，尤其以行书、楷书为人所称道，在当时名重海内外，并且因为他享年高寿(将近 90 岁 )、年高望重，门生有多，对后世产生了极大的影响。文徵明的小楷特别精细工整，主要来源于钟繇、王羲之、王献之和虞世南、褚遂良、欧阳询，法度谨严、笔锋劲秀、体态端庄，风格清秀俊雅，晚年80 岁以后的小楷，尤其见功夫。其行书主要学王羲之圣教序，运笔遒劲流畅，晚年大字学黄庭坚，风格变得苍劲秀逸。他的传世墨迹很多，有小楷前后赤壁赋、顾春潜图轴、离骚经九歌册；行书有早期的南窗记，中期的诗稿五种，晚期的西苑诗。文徵明的所有作品都笔笔工整，即使是快到90 岁时也是如此，这在我国书法家中是极为少见的。这是鉴定他的作品的重要特征。13、董其昌 (1555 1636) 书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“ 六体 ” 和“ 八法 ” 在他手下无所不精，在当时已“ 名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”(明史 · 文苑传 )。当时士子皆学董其昌的妍美、软媚，清初的书坛为董其昌笼罩。董其昌的书法以行草书造诣最高，用笔精到，能始终保持正锋，作品中很少有偃笔、拙滞之笔；用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙；风格萧散自然，古雅平和，或与他终日性情和易，参悟禅理有关。其许多作品行中带草，有的作品用笔有颜真卿率真之意，体势有米芾的侧欹，而布局得杨凝式的闲适舒朗，神采风韵似赵孟俯，轻捷自如而风华自足。董其昌法唐而入晋，用笔有弹性，显韵致，代表作蜀素帖、丙辰论画册、答客难卷、临古卷等。14、祝允明 (1460 1526) 他的书法鉴定要点是：结体上大小相间，修长合度，引领管带，疏密成趣。纵观全卷，神采似行云流水，飞动自然，形迹如行立坐卧，意态朴素。其得意之作是太湖诗卷，箜篌引和赤壁赋，流利洒脱、奔放不羁。名山藏说：“ 允明书出入晋魏，晚益奇纵，为国朝第一。” 他的白马篇草书，下笔变化丰富，行笔沉着痛快，信手而作，随意而行。正如王世贞在艺苑卮言里所说，祝允明草书“ 变化出入，不可端倪，风骨烂漫，天真纵逸” 。15、徐渭收藏投资徐渭书法值得注意的是，其书法方圆兼济，轻重自如，笔墨纵横，貌似狂放不羁，其实暗含秩序，为后来书家效法，代表作有草书七言律诗、草书诗卷等。说到徐渭，人们很容易将他的艺术风格与大气磅礴、粗头乱服联系起来。然而其论书则崇尚“ 古而媚，密而散 ” 。恣肆与姿媚，可以说是徐渭风格的独特结合。16、王铎 (1592 1652) 王铎字觉斯，号嵩樵，又号痴庵。他是书法史上的革新人物，但他对传统的继承也是极有功力的。有专家说： “ 看惯了自文徵明乃至董其昌那些明智而宁静的大人技艺的人们，一见到王铎的作品，就好像正在享受悦耳的轻音乐一般。” 戴明皋在王铎草书诗卷跋中说：“ 元章 (米芾 )狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也。” 17、朱耷 (1626 1705) 原名统，又名朱耷，号八大山人、雪个、个山等。鉴定他的书法最好了解一下他的绘画，因为他书法与其绘画风格相似，极为简练，到晚年喜用秃笔，一变锐利的笔势而变成浑圆朴茂的风格。最初，八大山人受欧阳询的影响很深，稍后学董其昌的行草，又转入黄庭坚的夸张开阔等，多方探索，再追寻魏晋人书法的气质，终于参用篆书笔法，形成自己独特的风格：中锋圆润，又婉约多姿且厚重浑成，富有晋人气度。他的书法的成就，主要是笔法的改变。18、金农 (1687 1764) 原名司农，字寿门，号东心。居于扬州八怪之首。诗文书画金石皆精。鉴定他的书法要点是：他的隶书早年是 “ 墨守汉人绳墨” 的，具有朴素简洁风格，但是到了50 岁既负盛名之后，有意“ 骇俗 ” ，树立了横画粗，直画细，左撇收笔尖锐的一种前人未踏过的风格，这种带有严厉面貌的字体，似乎是他心怀的直接表白，天真中见孤高严峻。其代表作漆书条幅是金农融合国山碑、天发神谶碑等书法名作，创出了以质拙朴厚为体、楷书中杂有隶意、个性极强的作品，自称“ 漆书 ” 。他写 “ 漆书 ” 用重墨，横粗竖细，直笔多，曲笔少，形同漆匠用扁刷刷出来的笔画。19、邓石