中国古代最著名的书法家
7页1、中国古代的最著名书法家1、王羲之 (303-361 ,一说 321-379) 投资王羲之书法要学习书法史,将他的书法和两汉、西晋书法相比较,可以发现王羲之书风最明显特征是用笔细腻,结构多变。王羲之最大的成就在于增损古法,变汉魏质朴书风为笔法精致、美仑美奂的书体。草书浓纤折中,正书势巧形密,行书遒劲自然,总之,把汉字书写从实用引入一种注重技法,讲究情趣的境界。他的行草书又被世人尊为“ 草之圣 ” 。没有原迹存世,但法书刻本甚多。有章草豹奴帖、十七日帖、寒切帖,小楷黄庭经、乐毅论、东方朔画赞。王羲之的传世墨迹可以让你对“ 精彩绝伦 ”四个字有深刻的体会。2、王献之 (344 386) 收藏鉴定王献之书法可将其和王羲之比较,父子在书法上各有千秋,羲以真行为显, 献则以行草为能。“ 二王” 最有创新意义和存在价值的,是其流美飘逸的行草书。王献之不为其父所囿,别创新法,英俊豪迈,自成一家,令人刮目相看。可惜天妒其才,42 岁就过早病卒。王献之有章草七月二日帖,其小楷书以洛神赋十三行为代表,用笔外拓,结体匀称严整,如大家闺秀,姿态妩媚雍容。其行书以鸭头丸帖最著。3、张旭 (675 750?) 张旭
2、的书法以草书成就最高。他自己以继承“ 二王 ” 传统为自豪, 字字有法, 另一方面又效法张芝草书之艺,创造出潇洒磊落、变幻莫测的狂草,其状惊世骇俗。辽宁省博物馆藏有草书古诗四首墨迹本,传为张旭狂草之作。通篇笔画丰满,绝无纤弱浮滑之笔。行文跌宕起伏,动静交错,满纸如云烟缭绕,实乃草书颠峰之篇。4、颜真卿 (709 785) 颜真卿的楷书一反初唐书风,行以篆籀之笔,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博而气势恢宏,骨力遒劲而气概凛然,这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度,并与他高尚的人格契合,是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“ 颜体 ” ,与柳公权并称“ 颜柳 ” ,有 “ 颜筋柳骨 ” 之誉。其楷书熔铸古今,传世墨迹有祭侄文稿、刘中使帖、自书告身帖等。雄浑豪迈,一幅盛唐气象。特别是祭侄文稿,其原迹藏台湾故宫博物院。写得凝重峻涩而又神采飞动,笔势圆润雄奇,姿态横生,纯以神写,得自然之妙。颜真卿的传世书迹极多,这值得收藏家和投资者重视,或许在民间会有新的发现,但要认真辨伪。5、怀素 ( 公元 737?) 投资怀素书法作品,鉴定时要了解他的风格并非全部相同,大致可分为3 种:一是尚未完全摆脱前
3、人作风的:如圣母、食鱼、苦荀、藏真、诸帖,保留晋法甚多,圣母帖且多有颜真卿作风。二是他自成一家的作品,如清净经、四十二章经、自叙帖(堪称标准的怀素书)。三是循和平澹的书风,如小草千字文,与其狂肆作风大异其趣,完全换过一番面目,也可说是他过人之处。鉴定时还可参照唐代文献中有关怀素的记载,如:“ 运笔迅速,如骤雨旋风,飞动圆转,随手万变,而法度具备 ” 。怀素的狂草千变万化,下笔连绵不绝,鼓荡而下,又不离魏晋法度。如自叙帖、食鱼帖、苦笋帖。他与张旭比肩,合称“ 颠张狂素 ” 。其圣母帖、小草千字文,则冲和雍雅,尚有几分章草意味,可窥其草法变化之来源。6、苏轼 (1037-1101) 鉴定苏轼书法特点要把握两点:一是用笔多取侧势,二是结体扁平稍肥。这与他握笔的姿势也很有关系,苏轼执笔为 “ 侧卧笔 ” ,即毛笔侧卧于虎口之间,类似于现在握钢笔的姿势,故其字右斜,扁肥,代表作有黄州寒食诗帖、新岁展庆帖等。苏轼绝大部分的字都相当平实、朴素;虽然外形左低右高的特征和较为整齐的章法自李北海处来,但一股汪洋浩荡的气息是他个人的特点,就像他渊厚的学问一样。神龙变化不可测,他偶露一下手笔的黄州寒食诗帖就已
4、惊天动地了,书法用笔、墨色也随着诗句语境的变化而变化,跌宕起伏,气势不凡而又一气呵成,达到“ 心手相畅 ” 、几近完美的境界。黄庭坚将苏轼书法分为早、中、晚三个时期:早年姿媚、中年圆劲、晚年沉著。其代表作有天际乌云帖、洞庭春色赋、中山松醪赋、春帖子词、爱酒诗、寒食诗、蜀中诗、醉翁亭记等。7、黄庭坚 (1045-1105) 字鲁直,号山谷道人,涪翁,世称“ 黄山谷 ” 。黄庭坚书法的最大特点是重“ 韵” ,持重风度,写来疏朗有致,如郎月清风,书韵自高。苏书尚天趣,黄书尚韵味;黄书结体取纵势。他与苏轼一起将宋代书法的人文气推向高峰。他的行书,如松风阁、苏轼寒食诗跋,用笔如明代冯班钝吟杂录所讲:“ 笔从画中起,回笔至左顿腕,实画至右住处,却又跳转,正如阵云之遇风,往而却回也。” 他的起笔处欲右先左,由画中藏锋逆入至左顿笔,然后平出,“ 无平不陂 ” ,下笔着意变化;收笔处回锋藏颖。善藏锋,注意顿挫,以“ 画竹法作书 ” 给人以 “ 沉着痛快 ” 的感觉。其结体从柳公权的楷书得到启发,中宫收紧,由中心向外作辐射状,纵伸横逸,如荡桨、如撑舟,气魄宏大,气宇轩昂。 其个性特点十分显著,学他的书法就
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