中国古典园林植物配置
9页1、中国古典园林植物配置时间流程中的季相美 :在时间流程中显现出春、夏、秋、冬四时周而复始的运 动, 而一年四季除了显示气候冷热变化外, 更鲜明地显示了山水花木的具体形 象变化 , 都可以称为季相美。植物景观的空间审美古典园林植物景观形成的空 间, 无论是从其层次、意境等许多方面看, 均有突出特点。运用植物同其它造园要素创造出一个“入狭而得景广 ”的壶中天地 , 才能 产生小中见大 的景观效果。运用不同种类的植物材料, 使产生不同的冠形、色彩、 叶形、高低等变化。 引起观赏者视觉变化 , 从而引起不同的视觉感受 , 产生不同 的景观效果。如在一条稍有弯曲的园路旁, 分段配置不同的花木 ; 也可结合山 石、池水、房屋、亭廊等 , 用花木或衬托、或掩映 ; 或是芳香袭人的兰桂 , 或用 晶莹碧透的蕉叶等随势配置。 观者稍一变换位置 , 便能看到不同的植物景观和植 物与相应的山池建筑组合的景观, 这便是“ 步移景异 ”的效果 , 它的形成 , 就是 依赖植物的烘托和掩映。于是, 空间感觉由此而得到扩大。景虽小而天地自 宽, 使园林有限空间范围 , 引伸到宽广的多维空间中。 正因园林植物景观具备了
2、 这种空间艺术效果 , 从而引发出欣赏者的无限空间意趣和联想。在源远流长的中国园林文化里, 许多拟人化的植物象征着人们崇高的理想、 追求的情怀、 瑰丽的想象、思想的情趣 , 抒发出激情和友情的理念, 不但含意深 邃, 而且达到了天人合一的境界。受文化影响极深的古典园林, 适宜的植物配 置, 涉及到文化和技术两方面内容。 如两者结合 , 才能具有传统文化与环境工艺 相协调的意象效果。文化内容若是植物景观配置的“意”,那么技术内容便是 “匠”。植物景观配置的“意”和“匠”概述植物景观配置的“意”是植物自身 的文化内涵、 造园主的审美观、 宇宙观、人格观的互相融合 , 并使之反映到天地 自然与园主内心世界的一种景观。 城市土地面积有限 , 难以广拓园地 , 只能在造 园技巧上作艺术的安排 , 力求做到“ 壶中天地 ”景象。这是受景观的支配, 也是 园林艺术上的需要 , 兼顾这两方面的统一 , 就必须把传统文化的精华贯穿在植 物景观配置的“意”中。 具体而言 , 就是通过植物配置 , 使城市山林既能寄寓心 志, 又能使生活环境形成安乐、舒适的理想天地。而植物景观配置的“匠”是 “意”的贯彻和保
3、证 , “匠”是把配置的意图落实到园林, 即把植物材料按配置 意图种植在园中适宜地点, 经养护使之成活、 成景的措施。 所以完美的植物景观 设计必须具备科学性与艺术性两个方面的高度统一。中国园林中的花草树木 , 贵精不在多。音乐重旋律 , 书画重笔意 , 花木重姿 态重视花木的姿态 , 是中华民族在花木审美上的一大特色。线条的艺术是中华民 族诸艺术之源 : 树木本身就是自然的线条 , 或柔和或幼拙 , 从动的线条中可以 体会到中国传统诗文绘画的含蓄之美。如网师园看松读画轩的轩名, 实是对园景 的写实。 轩南远山近水 , 轩亭、 曲桥, 树坛中园柏、罗汉松姿如画 , 自成天趣 , 不 愧是一幅天然图画 , 今树龄都已十分古老 , 自然更富气势了。值得一提的是一些 大树、古树, 以其高大的躯干遮掩了天空的一角, 使园林的天际深浅莫测 , 小空 间使乎也是无止境似的 , 狮子林的古银杏、 留园中银杏、 樟等大树 , 都起着丰富 园中山林空间功能 , 加强了立体效果 , 这可以说是树姿的景观功能。据调查,苏州 8 座园林中(拙政园、留园、网师园、狮子林、环秀山庄、沧 浪亭等),各园重复栽植的植
4、物有罗汉松、白玉兰、桂花等11 种植物,重复率 100% ;而重复率在 50% 以上的植物有 70 种左右。由此可见,在植物材料的选择 上,古典园林的特点是种类少,局限性强。古典园林是文人雅士精神生活的一部分,因此运用不同植物特有的文化寓意 丰富植物观赏内容、 寄托园主思想情怀, 这样的例子在古典园林中屡见不鲜,如 荷花的“出污泥而不染, 濯清涟而不妖” ,被认为是脱离庸俗而具有理想的象征; 竹则被认为是刚直不阿,有气节的君子等等。植物配置与诗情画意结合, 如苏州拙政园的 “听雨轩” 、 “留听阁”借芭蕉、 残荷在风吹雨打的条件下所产生的声响效果而给人以艺术感受;承德离宫中的 “万鹤松风”景点,也是借风掠松林而发出的瑟瑟涛声而感染人的。中国古代园林的植物配置中国古代园林植物配置的记载最早见于宋代 的有关花谱艺花一类书籍明代的群芳谱园冶长物志中均已 论及清代的广群芳谱花镜中有较详细的说明。从这些文字记述和保 留至今的园林古树名木来看中国古代园林植物配置有如下特点对园林植物题材的认识比较深刻能得乎性情从植物的生态习性 外部形态深入到植物的内在性格加以“拟人化 “ 因而有 “ 梅花清标韵高竹
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